Hadas y sueños en una fantasía Shakespearina

El sue�o de una noche de verano de Shakespeare es una comedia genial que sabe conjugar el mundo imaginario de las hadas, el realismo popular de los artesanos y los disparates de la pasi�n amorosa. Magia y realidad con iron�a y po�tica. Hay que ser un escritor como Shakespeare para tratar con �xito el monumental enredo que teje y no menos para hacer una �pera sobre �l. Benjamin Britten lo intent� con pleno �xito condensando el texto con un libreto propio y de su compa�ero Peter Pears en 1960 y obteniendo un rotundo resultado con una �pera fantasiosa y psicol�gica. Pese a su amplio elenco, es en pr�cticamente una �pera de c�mara con una orquesta nada grande, pero con un instrumental espec�fico capaz de evocar a la vez la et�rea irrealidad de las hadas, la intensidad irracional del amor y el realismo tosco de lo popular. Tiene pasajes vocales hermosos y hallazgos musicales de primera categor�a pues no en vano se considera que es la primera �pera de madurez del compositor brit�nico.

Muy importante es aqu� la puesta en escena que se confi� a alguien tan solvente como Deborah Warner, triunfadora en el Real con otros montajes de Britten, singularmente un espectacular Billy Budd. Aqu� logra casi siempre fundir los mundos tan diversos que se entrecruzan y cuenta con el apoyo de la escenograf�a pr�ctica y aireada de Christoph Hertzen, el vestuario m�ltiple e imaginativo de Luis Carvalho y la iluminaci�n de Urs Sch�nebaum. Teatralmente la obra funciona con mucha fortuna y eso permite que la m�sica pueda tambi�n ir por caminos adecuados.

Desde el punto de vista musical se cuenta con un amplio elenco de voces muy adecuadas como el contratenor Iestyn Davies convincente y bien modulado como Ober�n y el nada f�cil papel de Titania encarnado por Lid Redpath, una soprano ligera de buena agilidad o el siempre problem�tico papel de Puck que se dobla con la voz de Daniel Abelson y el equilibrista y bailar�n Juan Leiba Juan Leiba. Pero todos y a cada uno de los dem�s personajes est�n no solo bien escogidos y dirigidos, sino que tienen una positiva presencia vocal . En el grupo popular destaca el papel que hace de Bottom Clive Bayley y son de calidad los cuatro enamorados (Sam Furness, Jacques Imbrailo, Simone McIntosh y Jacqueline Wagner). Aunque la orquesta no sea enorme, s� es delicada y la Sinf�nica de Madrid, titular del Teatro, supo lucir su calidad y flexibilidad. Regresaba como director Ivor Bolton, que fuera titular del teatro unos cuantos a�os, siendo acogido triunfalmente. No le vamos a negar su seguridad ni su conocimiento de Britten, aunque creo que los aspectos m�s realistas le van mejor que los m�s et�reos

pero el conjunto fue muy sobresaliente. Y sin duda la gran prestaci�n musical fue la del coro, que no era en este caso el del Real sino un coro de ni�os que es lo que Britten eligi� con riesgo y con una escritura nada f�cil. El verdadero milagro estuvo en las voces de los Peque�os Cantores de la ORCAM, una agrupaci�n absolutamente mod�lica que ha alcanzado una enorme categor�a con la direcci�n de Ana Gonz�lez que ha logrado el milagro de tener un coro infantil mod�lico a nivel internacional. Con ellos, el Coro y Chiqicoro de Algadir y numerosos bailarines, solistas y actores tanto infantiles como adultos.

Y como la puesta en escena funcionaba y musicalmente todo estaba en su sitio, la representaci�n transcurri� muy bien, supo llegar al p�blico, que la acogi� calurosamente, y constituy� una de las mejores realidades de la presente temporada oper�stica. Un espect�culo que merece la pena.